Guitare Classique

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• Biographie

Guitariste et compositeur français. Claude Antoine Jean George Napoléon Coste naît à   Amondans, dans le Doubs. Napoléon Coste apprend la guitare à   l'âge de six ans, encouragé par une mère elle même guitariste. Paris étant un important centre musical européen, il s'y rend en 1830 et rencontre alors Aguado, Carulli, Castellaci, Carcassi et Sor.

Fernando Sor devient son professeur. En 1838 le professeur et l'élève se produisent en duo et récoltent un vif succès. En 1856, le diplomate russe et guitariste amateur Nikolaj Petrovic Makaroff organise à   Bruxelles en 1856, un concours de composition pour guitare. Napoléon Coste y présente sa "Grande Sérénade opus 30", il se classera second, derrière Johann Kaspar Mertz.

En 1863 Coste est victime d'un accident et se casse le bras droit, ce qui met fin prématurément à   sa carrière de soliste. Engagé comme fonctionnaire, il continuera à   enseigner la guitare et à   composer. Il est l'un des premiers à   avoir transcrit en notation moderne la musique pour guitare du 17ème siècle. Napoléon Coste a préféré jouer sur une guitare à   sept cordes.

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• Partitions du domaine public
  
  • Op. 1 - Perdu
  • Op. 2 - Variations et finale composés pour la guitare sur un motif favori de La famille suisse de Weigl
  • Op. 2 - Variations et finale composées pour la guitare sur un motif favori de La famille suisse de Weigl
  • Op. 3 - 2 quadrilles de contredanses
  • Op. 4 - Fantaisie pour la guitare composée sur un motif du ballet d'Armide
  • Op. 5 - Souvenirs de Flandres: marche, quatre valses et un rondeau pour la guitare
  • Op. 5 - Souvenirs de Flandres: marche, quatre valses et un rondeau la guitare
    Op. 6 - Concert Fantasy.pdf
    Op. 7 - 16 Valses Favorites de Johann Strauss.pdf
    Op. 8 - Caprice pour la guitare.pdf
  • Op. 9 - Divertissement pour guitare sur l'opera Lucia di Lamermoor de Donizetti
    Op. 9 - Divertissement sur « Lucia di Lammermoor ».pdf
  • Op. 10 - Scherzo et pastorale: valses brillantes pour deux guitares
    Op. 11 - Grand Caprice.pdf
  • Op. 12 -Rondeau de concert avec introduction composé pour la guitare
    partie 1
    partie 2
  • Op. 13 - Caprice sur l'air espagnol La cachucha
    Op. 14 - Deuxième Polonaise.pdf
  • Op. 15 - Le tournoi: fantaisie chevaleresque
  • Op. 16 - Fantaisie sur deux motifs de La Norma
  • Op. 16 - Fantaisie sur deux motifs de La Norma
  • Op. 17 à 23 Souvenirs: sept morceaux épisodiques pour la guitare, premier et deuxième livre
    Op. 17 - La Vallée d'Ornans
    Op. 18 - Les Bords du Rhin.pdf
    Op. 19 - Delfzil.pdf
  • op.19b - La romanesca: fameux air de danse de la fin du 16. siècle, arrangée pour la guitare par Nap. Coste
    Op. 20 - Le Zuyderzée
    Op. 21 - Les Cloches
    Op. 22 - Meulan
    Op. 23 Les soirées d'Auteuil
    Op. 24 - Grand Solo.pdf
  • op. 25 - Consolazione:
    Consolazione
    Consolazione nouvelle édition
    Op. 25 - Deux Cantilenes Hautbois Violon Violoncell Flute et Piano.pdf
    Op. 26 - Marche triomphale et Trio.pdf
  • Op. 27 - Le passage des Alpes: trilogie pour la guitare
  • Op. 28 - Le passage des Alpes: trilogie pour la guitare
    Op. 28b - Fantaisie Symphonique.pdf
  • Op. 29 - La chasse des sylphes: grand solo pour la guitare
  • Op. 30 - Sérénade pour la guitare
  • Op. 31 - Le départ: fantaisie dramatique pour la guitare
  • Op. 32 - Perdu
  • Op. 33 - Mazurka pour la guitare,
  • Op. 34 - Le montagnard: divertissement pastoral pour hautbois ou violon et piano ou guitare
  • Op. 35 - Fantaisie de concertpour deux haut-bois avec accompagnement de piano (ad libitum)
  • Op. 35 - Fantaisie de concertpour deux hautbois avec accompagnement de piano (ad libitum):
    Op. 36 - Les regrets cantilène pour hautbois et guitare.pdf
  • Op. 37 - Cavatine pour hautbois ou violon ou flûte et piano
  • Op. 38 - 25 Études de genre pour la guitare
  • Op. 38 - 25 Études pour la guitare,
  • Op. 38 - 25 Etuden für die Gitarre,
  • Op. 38 - 25 Études de genre pour la guitare, révisées par Alfred Cottin (Paris, 1904).
  • Op. 39 - Andante favori
  • Op. 39 - Andante et menuet: pour la guitare
  • Op. 40 - Le passage des Alpes: trilogie pour la guitare
  • Op. 41 - Feuilles d'automne: duze valses pour la guitare
  • Op. 42 - La ronde de mai: précédée d'un larghetto: divertissement pour la guitare
  • Op. 43 - Marche funébre et Rondeau: pour la guitare
  • Op. 44 - Souvenir du Jura: andante et polonaise pour la guitare
  • Op. 45 - Divagation: fantaisie pour la guitare
  • Op. 46 - Valse favorite: morceau de bravoure pour la guitare
  • Op. 46 - Valse favorite: morceau de bravoure pour la guitare
  • Op. 46 - Valse favorite
  • Op. 47 - La source du Lyson: fantaisie pour la guitare
  • Op. 47 - Fête villageoise: Fantaisie pour la guitare
  • Op. 48 - Quatre marches
  • Op. 49 - six préludes
  • Op. 50 - Adagio et divertissements
  • Op. 51 - Récréation du guitariste: Quatorze pièces pour la guitare, (contient barcarole, morceau très connu)
  • Op. 52 - Le livre d'or du guitariste: suite de pièces et fragments extraits d’œuvres des grands maîtres et appliqués à la guitare
    - J'ai perdu mon Eurydice (Orphée) Gluck, No.21
  • Op. 53 - Six pièces originales
    
    Sans Opus:
    Méthode pour la guitare en 1ère édititon.pdf
    Méthode pour la guitare en 2ème édititon.pdf
    2 quadrilles, très proche de l'Op.3.pdf
    Andante et Allegro.pdf
    Duetto pour 2 guitares.pdf
    Grand duo pour deux guitares égales et concertantes.pdf
    Introduction et Variations sur un motif favori de l'opéra le piarate.pdf
    Caprice pour deux hautbois.pdf
    Concertino pour hautbois.pdf
    Sonate pour hautbois (ou violon) et piano (ou guitare).pdf
  • Lolla mélodie pour voix et piano, paroles de Pélan d'Angers
  • Le petit ange rose Berceuse pour voix et piano, paroles de Plan d'Angers
  • Klosé, H. 10.me solo / de H. Klosé: transcrit pour le hautbois avec accompt. de piano ou quatuor ad libitum
  • Valse des roses d'Olivier Métra, arrangée par Napoléon Coste
  • Kleines Tonstück
  • Valse en ré majeur
  • Berceuse
  • Pastorale
  • Valse en la majeur
  • Etudes, nocturne et exercices extraits de la méthode
  • L'enfant au berceau pour voix et piano

Adaptation de Georg Meier :

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Sources:
http://www.kb.dk/
http://fr.wikipedia.org/
http://www.paulpleijsier.nl

merci,je suis justement en train de travailler une barcarolle de Coste,et j'ai beaucoup de mal à la faire danser bien qu'elle soit facile techniquement.

L’intégral de Coste est a présent disponible
Il manque les opus 1 et 32

Encore une jolie guitariste :
[BBvideo 525,350][/BBvideo]

Ci-joint une édition bien propre du très fameux opus 38 :

c'est une belle édition

Interessant de lire le préambule de l'opus 30. On y lit que Coste a soumis au concours de composition les Feuilles d'Automne, Fantaisie symphonique, la chasse des Sylphes et la Grande Serenade et n'a pas eu le temps de soumettre le Depart.

Il est deuxième du concours, 4 voix contre 3 pour Mertz. Mais Mertz gagne a titre posthume car il décède avant que le prix soit décerné...

Merci Pierre pour l' op.38 !

Et Tambora pour les explications

"La Source du Lyson" (Lison à présent) :

Ici le tableau (Acrylique sur toile de verre) :

Lacote - Coste - 1850
7 cordes - 24 frettes

Vous savez à quoi peut bien servir le repose-doigts ?

Comme pour les rince-doigts, le nom désigne la fonction.

Je suppose qu'il sert à poser le petit doigt comme font les luthistes qui eux, c'est sur la table qu'ils le posent, les mal élevés.

Marieh a écrit :Comme pour les rince-doigts, le nom désigne la fonction.

Je suppose qu'il sert à poser le petit doigt comme font les luthistes qui eux, c'est sur la table qu'ils le posent, les mal élevés.

Perso je ne dépose jamais le petit doigt sur la table d'harmonie. Comme tu le dis Marie, c'est pas bien élevé de le faire. bon, c'etait juste ma réponse .

Oui effectivement c'est une technique qui vient du Luth et qui était a la mode a l'époque romantique; on trouve la reference dans les méthodes de Carcasse, Carulli, etc.

C'est vrai que ajouter un repose doigt permet de l'élever et donc de répondre aux soucis de Marieh

tambora a écrit :Oui effectivement c'est une technique qui vient du Luth et qui était a la mode a l'époque romantique; on trouve la reference dans les méthodes de Carcasse, Carulli, etc.

C'est vrai que ajouter un repose doigt permet de l'élever et donc de répondre aux soucis de Marieh

Lolll ouin pour répondre au soucis de Marieh... Cependant, tout ce qu'on rajoute sur une table d'harmonie, veut aussi dire étouffer peu à peu la sonorité sortant de la table d'harmonie, . J'avais une guitare qui avait deux garde-pick ( plaquette noire ) autour de la rosace et j'en ai enlevé un et ca change le son.. Pour moi ca a changé pour mieux, le son bien moins étouffé.. Par contre ce petit repose-doigt, ne devrait pas changer grand chose..