Knoop, María Dolores (1813-1892-esp)

Musique romantique (début du XIXe siècle - début du XXe siècle)
Le terme romantique désigne La musique, la peinture influencées par le romantisme qui, à l'origine, est un mouvement littéraire.
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Marieh
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Knoop, María Dolores (1813-1892-esp)

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María Dolores Knoop
(1813-1892)
Knoop_portrait.png
  • Biographie
María Dolores Knoop, 1813 à Madrid (?), † 1892, lieu inconnu, guitariste, professeure de guitare et compositrice.
Dolores Esturias Navarres aurait grandi en Espagne et épousé un guitariste nommé de Goñi avant 1837.
Elle se produit pour la première fois à Paris en 1837 sous le nom de "Madame Nevarez de Goni"(Fleury et Paris, p. 449) en apparence.
Les concerts suivirent à Strasbourg (août 1838), Londres (été 1840, octobre 1843) et Cambridge / MA (janvier 1842).
De 1840 à 1844, il y eut de nombreuses apparitions aux États-Unis, principalement avec le violoncelliste et plus tard second mari George Knoop.
Les rapports de presse des concerts à Rochester (1840), Cincinnati / OH (hiver 1840, décembre 1841, janvier 1842, octobre et novembre 1844),
Boston (janvier-mars 1842, avril et décembre 1843, janvier 1844), Philadelphie (février 1841, avril et décembre 1842, janvier 1843), Washington (mai 1842),
Baltimore / MD (juin 1842), Charleston / SC (mai 1841, avril-mai 1843), nouveau York (octobre 1843, octobre 1844) et Bethléem / PA (1843).

Dolores de Goñi était en contact étroit avec le luthier américain Christian Frederick Martin depuis les années 1840 et se produisait principalement avec des guitares de son atelier. Dans les années 1850, son entreprise lui a dédié le modèle de guitare " large dei Goni" (Bradford, p. 1).
Earliest_X-braced_Guitar_(July_1842),_Martin_&_Schatz_Label,_for_Delores_Nevares_de_Goñi.jpg
L'écrivain Henry Wadsworth Longfellow rapporta dans une lettre à son collègue Samuel Cutler Ward, le 21 janvier 1842, ses impressions d'un concert que le couple donna à Cambridge: «Mais il y a avec lui une dame espagnole - La Señora De Goñy , dont la guitare ravit moi plus, peut-être parce qu'il réveille de doux souvenirs de la jeunesse et de l'Espagne; - peut-être parce qu’une femme y joue, et que le diable est dedans " (Wadsworth Longfellow, p. 378).
Dans l'ensemble, les critiques traditionnelles donnent l'impression que le succès de Dolores de Goñi en Europe a dû être extrêmement modeste. Certaines critiques expriment également de fortes réserves sur l'instrument. D'après un concert à Paris en 1837: «Madame Nevarez de Goni […] nous a régalés d´un nombre considérable de sonates et de thèmes variés, sur la guitare… Depuis le temps où j'ai terminé à Fleuve du Tage mes études sur la guitare, j'ai le malheur de professer une assez mince estime pour ce instrument sentimental: je le trouve ingrat, mesquin, borné, sot " (La Chronique de Champagne 1837 II, p. 449). En revanche, Dolores de Goñi a déclenché des réactions exubérantes lors de ses concerts aux États-Unis. Dans la critique d'un concert du 27 octobre 1843 à l'Apollo Saloon à New York, le critique a comparé le guitariste avec les guitaristes bien connus Frederico Moretti (1769–1838), Fernando Sor (né 1778–1839) et AF Huerta y Katurla (1804 -1875):
«Mons.Soar, qui a travaillé à produire cette même imitation, nous a donné moins de satisfaction que les deux autres, malgré sa grande réputation, de premier guitariste en Europe. Mais l'autre soir, quand nous avons entendu Mad. De Goni pour la première fois, nous avons été obligés de changer d'avis. Cette dame a un art
particulier de tirer de son instrument les tons de la voix humaine. Son jeu est une chanson d'une douceur continue, et exécutée dans un style à la fois exquis et dramatique. Cette dame, en effet, réussit ce que les guitaristes ont généralement presque peur d'essayer; et non seulement elle réussit dans le département auquel nous avons fait allusion, mais dans les pièces courtes qui sont les plus naturelles à la guitare, sa performance est, à tous égards, charmante "(Le Nouveau Monde 1843, p. 607).
Après 1844/45, Dolores de Goñi ne semble plus avoir donné de concerts publics. Vers 1845, elle se maria pour la deuxième fois: «George Knoop [...] et son partenaire de longue date, le guitariste Dolores de Goni, se marièrent enfin (Señor de Goni ayant discrètement disparu de façon indéterminée)» (Lawrence, p. 353) .

En tant que compositrice, elle a publié plusieurs compositions pour guitare solo aux États-Unis entre 1847 et 1866 sous le nom de Mme Knoop.

Oeuvres pour guitare: Six valses, 1837; L'Alhambra Waltz, 1847; Carnaval de Venise, 1847; Les fleurs d'Andalousie, 1850; Rossignol Polka, 1850; L'Adieu, 1866


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