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Aguirre, Julian (1868-1924-arg)


Julian Aguirre (1868-1924)

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Notable pianista y compositor de inspiracià  on nativista nacido en Buenos Aires. Estudià   en el Conservatorio Real de Madrid con Emilo Arrieta, graduà¡ndose con el primer premio de piano, armonà ­a y contrapunto. De regresó a Buenos Aires, ejerció la docencia en conservatorios privados y en el suyo propio, creado en 1916, la Escuela Argentina de Mà ºsica, y mà¡s tarde la sección musical del Comité Nacional de Bellas Artes. Su condición y su preferencia por explorar la intimidad, lo indujo imperceptiblemente, al género de cà¡mara. Iniciador del nacionalismo folklórico en la mà ºsica de su paà  ­s, fue el primer compositor argentino que buscó inspiración en la mà ºsica vernà¡cula, desprendiéndose de las formas técnicas impuestas por el verismo y el wagnerismo en boga, aunque sin librarse totalmente de la influencia romà¡ntica de Espana. Es autor de obras para canto y piano, Rosas orientales, El nido ausente, Tu imagen, Berceuse y Serenata campera; para violà  ­n y piano, Balada, Rapsodia argentina, Sonata y Nocturno; para piano, Aires criollos y Aires nacionales y la serie sinfónica De mi paà  ­s.



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Aguado, Dionisio (1784-1849-esp)


Dionisio Aguado (1784-1849)
Aguado-portrait.jpg
  • Biographie
Dionisio Aguado y Garcia est né à Madrid le 8 avril 1784. Il est l'un des guitaristes espagnols les plus célèbres du 19ème siècle. Il prend ses premières leçons de musique avec le Padre Basilio, puis avec Manuel Garcia, un ténor espagnol réputé. De 1803 à 1824, il se retira à Aranjuez (à 50 km au Sud de Madrid).Installé à Paris entre 1825 et 1838, il se lie d'amitié avec son compatriote Fernando Sor. Leur amitié prendra corps dans le célèbre duo Les deux Amis (op.41) que Sor écrira pour eux deux vers 1829.

Contrairement à Sor, Aguado jouait de la guitare avec les ongles ce qui donnait au premier un jeu tout en finesse et en douceur, et au second un jeu brillant, sonore et virtuose*.

Aguado est principalement connu pour sa méthode Método de Guitarra dont la dernière édition de 1843 est toujours utilisée de nos jours et est véritablement un précurseur de toutes les méthodes publiées au 20ème siècle. Il a aussi composé un grand nombre d'études et de pièce pour guitare solo comme Andante & Rondo en La mineur ou le Menuet Affandangado (Menuet sur un rythme de Fandango).

Aguado est mort à Madrid le 20 décembre 1849.

*Il faut noter qu'aujourd'hui tous les guitaristes jouent avec les ongles


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sources : California State University International Guitar Research Archive http://www.csun.edu/~igra/ , Bach Logic Enterprises http://www.ozemail.com.au/~bachlogc/aguado.htmet le Dictionnaire de la Musique de Marc Honegger (ed.Bordas)
http://www.kb.dk/
http://bdh.bne.es
http://users.skynet.be

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Ligeti, György (1923-2006-roumanie)


Né le 28 mai 1923 à Diciosânmartin (Transylvanie), György Ligeti effectue ses études secondaires à Cluj où il étudie ensuite la composition au Conservatoire auprès de Ferenc Farkas (1941-1943). De 1945 à 1949, il poursuit ses études de composition avec Sà¡ndor Veress et Ferenc Farkas à l'Académie Franz Liszt de Budapest où il enseigne lui-même l'harmonie et le contrepoint entre 1950 et 1956. Il fuit alors la Hongrie suite à la révolution de 1956 et se rend d'abord à Vienne, puis à Cologne où il est accueilli notamment par Karlheinz Stockhausen. Là, il travaille au Studio électronique de la Westdeuscher Rundfunk (1957-1959) et rencontre Pierre Boulez, Luciano Berio, Mauricio Kagel... En 1959, il s'installe à Vienne et obtient la nationalité autrichienne en 1967.



Dans les années soixante, György Ligeti participe chaque année aux cours d'été de Darmstadt (1959-1972) et enseigne à Stockholm en tant que professeur invité (1961-1971). Lauréat de la bourse du Deutscher Akademischer Austausch Dienst de Berlin en 1969-1970, il est compositeur en résidence à l'Université de Stanford en 1972. De 1973 à 1989, il enseigne la composition à la Hochschule für Musik de Hambourg. Depuis, il partage son existence entre Vienne et Hambourg. György Ligeti a été honoré de multiples distinctions, dont le Berliner Kunstpreis, le Prix Bach de la ville de Hambourg, ou le Prix de composition musicale de la Fondation Pierre de Monaco.



Durant la période hongroise, sa musique témoigne essentiellement de l'influence de Bartók et Kodà¡ly. Ses pièces pour orchestre Apparitions (1958-1959) et Atmosphères (1961) attestent d'un nouveau style caractérisé par une polyphonie très dense (ou micro-polyphonie) et un développement formel statique. Parmi ses oeuvres les plus importantes de cette période, on peut citer le Requiem (1963-1965), Lux aeterna (1966), Continuum (1968), le Quatuor à cordes n°2 (1968) et le Kammerkonzert (1969-1970).



Au cours des années soixante-dix, son écriture polyphonique se fait plus mélodique et plus transparente, comme on peut le remarquer dans Melodien (1971) ou dans son opéra Le Grand Macabre (1974-1977/1996). Nombre de ses oeuvres témoignent également de son souci d'échapper au tempérament égal, à commencer par Ramifications (1968-1969).



Plus récemment, il a développé une technique de composition à la polyrythmie complexe influencée à la fois par la polyphonie du XlVe siècle et différentes musiques ethniques, et sur laquelle se fondent ses oeuvres des quinze dernières années : Trio pour violon, cor et piano (1982), Etudes pour piano (1985-1995), Concerto pour piano (1985-1988), Concerto pour violon (1990-1992), Nonsense Madrigals (1988-1993) et la Sonate pour alto solo (1991-1994). György Ligeti vient d'achever une seconde version du Grand Macabre qui sera créée à Salzbourg en juillet 1997 et reprise au Théâtre du Chatelet la saison suivante.



Ligeti est décédé en juin 2006.

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Jive (contemp-?)



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Caccini, Giulio (1551-1618-itl)


Compositeur italien travaillant à  Florence, et un des pionniers les plus importants du nouveau genre "monody".

En effet, Caccini se vante d'avoir inventé le genre lui-même, bien qu'il y ait quelques exemples avant ses publications intitulées Nuove Musiche en 1602 et 1614.

Le nouveau modèle monodic a impliqué une voix élevée de virtuose des ornements, accompagnés de la basse en accords simple.

Cette nouvelle séparation dans la fonction était naturellement intégrée au développement suivant de la musique baroque dans l'ensemble. Bien qu'on ne puisse pas donner à  Caccini le plein crédit qu'il pensait mériter, son importance n'est pas exagérée.

Il est décrit en évidence dans n'importe quelle anthologie de formes de chanson qui inclut le 17ème siècle.

Todd McComb (Traduction assurée par le club des Trad.)

Caccini a publié entre autre le fameux "Ave Maria" dont nous parlons dans la section "Salon" de ce forum.
Il était un des fondateurs du genre "Opéra", et l'un des créateurs les plus influents du nouveau modèle baroque.
Lire Wikipedia (en Anglais) à  son sujet pour en savoir plus
Et ce très intéressant article (en Anglais) sur la genèse de cet Ave Maria.

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